博人傳:漫畫漸入佳境,但仍存在致命硬傷。

作為火影忍者的官方續作,博人傳自誕生以來就飽受爭議,但相比評分幾乎沒超過5分的動畫,原作漫畫的評價相對還算不錯,並且目前的劇情也可以說是漸入佳境,從各方面來講都是越來越好看了,那麼接下來我們就來聊聊目前博人傳漫畫的進步以及缺陷。

博人傳漫畫漸入佳境,但仍存在致命硬傷

01進步

事實上,博人傳漫畫最為人詬病的從來不是劇情和人物,而是畫風。火影忍者完結後,岸本在續作博人傳中便只擔任監修一職,也就是只負責制定大致劇情走向以及審閱原稿,不會親自參與到每一話的創作中去,而接替他的分別是編劇小太刀右京和前助手池本干雄。

博人傳漫畫漸入佳境,但仍存在致命硬傷

由於博人傳的故事大綱依然是岸本的意思,因此僅從劇情來看博人傳還算是“有內味兒”,但作畫由岸本變成畫風完全不同的池本,就讓讀者相當難以接受。池本的畫風除了不像岸本之外,最讓人難以接受的就是“丑”,他筆下的角色真的算不上好看,大多都是“大餅臉”的土肥圓形象,這也是博人傳漫畫剛剛推出就惡評如潮的原因。

博人傳漫畫漸入佳境,但仍存在致命硬傷

池本的個人畫風是偏寫實的,因此其筆下的角色缺少漫畫人物的帥氣時髦感,再加上他的線條不像岸本那樣干淨利落,而是由粗糲繁雜的曲線構成,就使得整體畫風看起來非常的“鄉村”,人物仿佛都是東南亞地區。像是早期的佐助,就直接從火影裡的中場直發變成了莫名其妙的波浪頭,讓人無力吐槽,非常難以接受。

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池本不可能意識不到畫風問題對博人傳的負面影響,因此他在連載的過程中有意讓自己的畫風“岸本化”,並且進步非常明顯,現在博人傳漫畫中的大部分人物都算是“顏值回歸”了,前文提到的佐助是“顏值回歸”的最大受益人,他頭上莫名其妙的波浪頭徹底成了黑歷史,回歸了火影畫風下的利落的中場直發,而像鳴人、博人等男性角色,也都更趨近於火影漫畫和博人傳動畫的形象,大筒木化一類的新形態也非常帥氣。

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前文提到過,岸本雖然不再是博人傳的第一作者,但他仍有監修的任務,博人傳的故事大綱很明顯就是他制定的,因此僅從故事內容上來看,博人傳確實是標准的“火影式故事”。而在漫畫的劇情發展至川木登場之後,博人傳的“火影味”可以說是越來越濃了,無論是川木的過去還是他與博人的友情羈絆,都是明顯的“火影套路”,唯一的不足就是小太刀右京水平不夠,刻畫得浮於表面。

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02缺陷

雖然博人傳的漫畫整體漸入佳境,但依然存在不少硬傷。首先還是畫風方面,池本的男性角色幾乎全部“整容成功”,但女性角色卻依然是“素顏出鏡”,無論是熟女雛田還是少女佐良娜,都保持了池本原來的粗糙畫風又土又村,與火影以及博人傳動畫形象相去甚遠,讓人很難接受。

博人傳漫畫漸入佳境,但仍存在致命硬傷

另外,池本的筆下戰斗的風格也和火影忍者大相徑庭,看起來完全就是“低配龍珠”,速度線濫用現象極其嚴重,這也是博人傳漫畫最“沒內味兒”的缺陷。火影忍者是以精彩的戰斗分鏡而馳名的,但續作博人傳在戰斗刻畫上頂多算是二流漫畫,二者的差距比鳴人父子的實力差更懸殊,而且戰斗刻畫不是一天兩天能練出來的,池本想在博人傳這部作品中達到岸本的戰斗分鏡水平,是絕對不可能的。

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除了女角色丑和戰斗表現力差之外,博人傳漫畫其實就沒有值得單拿出來說的問題了,眾多讀者反饋的戰力膨脹崩壞、劇情前後矛盾邏輯混亂等問題,其實在火影忍者的後期就已經出現了,連岸本自己都沒法解決的問題,小太刀右京這名三流編劇就更不可能解決了,對這些問題我們確實應該寬容一些。

博人傳漫畫漸入佳境,但仍存在致命硬傷

結語:以上就是關於博人傳漫畫的進步和缺陷評析了,目前漫畫已漸入佳境是事實,未來的博人傳151集動畫也將因為殼組織的登場而正式進入核心劇情,再加上岸本新作被腰斬,可能會騰出時間放在博人傳的故事上,說不定這部飽受批評的作品真的會來一次逆襲也說不定,讓我們拭目以待吧。

博人傳漫畫漸入佳境,但仍存在致命硬傷
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