01.抵制“大/尺度”言論遭反抵制？
喜歡二次元的你就算不看輕小說，也可能會對日本三大文庫有所耳聞，他們是：
角川，電擊，富士見。
而其中的角川集團更是出版過《涼宮春日的憂傷》、《機動戰士高達》、《少年陰陽師》等經典漫畫，並在2010年，在中國成立了天聞角川動漫有限公司。
同時，角川集團更是在游戲、視頻等行業都有延伸業務，也是日本的一個實力雄厚且知名度非常高的財團。
但最近其社長的一番言論卻遭到諸多日本漫畫家的討伐，而他本人也不得不公開道歉並自罰20%工資（連續3個月）。
他到底說了什麼，以至於引得許多日本漫畫家連連跳腳呢？
事情是這樣的—
在7月21日，角川集團社長夏野剛在節目中聊到關於“少年雜志是否應該找豐滿涼快女明星當封面的問題”時，稱在日本，比起這些暴露鏡頭過多的封面，其實更多的是一些大/尺度的漫畫，而因此也被谷歌或蘋果屏蔽。而我們是不是應該制定新規以對應公共場合下的時代新基准呢？
此番言論一出，觸怒了許多以此為生的新生代日本創作者們，他們擔心，角川社長會利用自己的身份和地位向日本政府鼓吹推進遏制相關題材的漫畫，並推行新規。
同時，他們在網絡上開啟了對角川社長的大規模抵制，後來還帶動了本國民眾和西方網友的反對聲音。
而迫於輿論壓力，角川發表官方聲明稱，這僅僅是社長的個人言論，與本社無關，而27日角川社長也不得不公開為自己的言論致歉並自罰20%工資3個月。
02.所有“抵制”的背後都是利益驅使
在角川社長的話中，提到了需要設立新規來應對公共標准，那我們就來看看，是什麼樣的舊規使“大/尺度”合法化。
日本對於出版物（包括漫畫、輕小說、插畫集等）主要有兩個倫理方面的共同體：分別為「出版倫理協議會」和「出版倫理協話會」。
|「出版倫理協議會」下屬機構「出版ゾーニング委員會」出台的《出版ゾーニング委員會運営要領》
但問題是，這兩者都是純行業協會性質的，他們只能倡導行業自律，提出具體標准，但並沒有對出版物進行全面審查的權力。
具體實施過程為各都道府縣會對各自區域內的媒體進行審查，發現觸犯日本文部科學省《青少年保護育成條例》的，會要求其封裝、加裝標簽和在指定區域出售。
而這便從側面表明了，日本並沒有法律層面對出版物進行審查的制度，因為憲法對言論自由的規定比較詳細，如果政府對出版物進行審查，則很容易造成違憲行為。
所以，只能依靠一些行業自律去進行給出軟性規定（也就是說，你可以自娛自樂的出版，但行業協會可以勒令渠道不賣你的書籍。當然，渠道也可以不聽命令，只是未來很可能會失去繼續立足的機會，如行業協會禁止新刊物在你的商店售賣）。
同時，警方處置的“低俗物品”往往都是針對真人影像，沒有一部漫畫會被認為是低俗物品，甚至許多從行業者認為，漫畫只是畫出來的，根本不會被認定。
換言之，“大/尺度”的漫畫某種程度上說是合法存在的。
而對於一些漫畫作家來說，這種默認的合理存在也給他們提供了生存空間。
畢竟，不是每一個畫師都能做出宮崎駿一樣憑借畫面和內涵就能贏得銷量的漫畫，而大/尺度對他們來說就能獲得閱讀量。意思就是，不賣就要餓死，那你賣還是不賣？
漫畫家們當然表示，人有多大膽，漫畫就能有多大/尺度。
而角川社長的言論一出，相當於把他們的生存空間都給抹沒了，自然也就會遭到他們的強烈抗議。
其實不妨像那些漫畫家所設想的那樣，就算角川社長真的向日本政府提議制定新規淨化漫畫環境，我想日本政府也不會輕易采納。
顏色產業本來就是日本經濟的重要支柱，連風俗場所都沒有被取締，就更別說這些只是打點擦邊球的漫畫了。
03.過眼癮可以理解，但是注意角川的語境
首先表明我的立場，雖然角川文庫出版的動漫作品也涉及了不少大/尺度的情節，比如《魔裝學園H×H》，從而顯得角川社長這番話說得有些既想當婊子又要立牌坊的感覺，銷量和道德制高點都想要。
但總的來說，這番話，他說得沒毛病。
具體有兩點原因：
第一點是，我並不認為低俗向的出版物不可能、也沒必要封殺。畢竟在東亞國家文化中的本能壓抑就已經非常嚴重了—
著名導演李安唯一一部本人出鏡的影片是《婚宴》，而在整部影片中，他只有一句台詞，即使在一個外國人在表達對婚宴露骨程度的不解時，回復道：你正見識到五千年壓抑的結果。
而這句話同樣可以遷移到東亞的中國文化影響圈中。你永遠永遠無法估量壓抑的反作用，對比因壓抑產生的犯罪等不良的社會事件，低俗向漫畫、小說已經是危害程度最低的釋放作品了。
而默認這些作品的存在，某種程度上也是以一種低成本的方式維護社會穩定。
況且，這種需求客觀存在，就算禁，也會有各種你想象不到的方式出現。總之就是，野火吹不盡，春風吹又生。
但角川說的改變新規，基於一個前提，就是“公共場合”。
“大/尺度”有需求，可以存在，但這些東西是上不了台面的。
你可以在一個大人向的書店小角落放著這些漫畫，但你不能把他們放在書店最中間，放在暢銷櫃台上，漫畫家不能以畫大/尺度漫畫獲得銷量為傲，不能因你佔據了主流干淨頁面，谷歌、蘋果禁你就亂吼亂叫。
舉一個非常簡單的例子，如果想看低俗漫畫，如果你到了年齡，可以自己尋找渠道去看，但當你在會議、或者上課需要展示你的ppt時，一個低俗廣告彈出來，請問你尷不尷尬？
這種羞恥的、不符合公共場合下播放的大/尺度廣告，難道不該被禁嗎？
我想你get到我意思了。
其次是，過分縱容這些漫畫的存在不利於有底蘊、有深度的作品的湧現。
試問，如果只要畫大/尺度漫畫就能找到財富密碼，誰還有心思十年磨一劍地創作新作品？
惡幣驅逐良幣的道理你不會不懂。不顧一切地賺快錢的結果是一定是導致這個國家真正漫畫口碑和整體水准的下降。
講到這裡，一定有人會反駁我說，看過《失樂園》沒，看過《1Q84》沒，日本文學作品不乏詳細刻畫相關情節的作品，並且日本文學達到現在的高度有一部分就是出於對兩性關系的深入分析，又或者大/尺度是情節需求，自然而然，過分強調沒有意義。
但我要說的是，大尺度與含相關情節的優秀作品是兩回事。
大尺度字面意思上就是“出賣身體”，是以販賣身體的形式來獲得閱讀量，就是通過低俗來吸引讀者。它們不是不能有，是不能多，是不能在公共領域大行其道。
而事實證明，不要把公眾當成來者不拒的傻蛋，公眾對於這種純粹的大尺度很快就會陷入審美疲勞。因為大飽眼福之後，很快會進入所謂的“賢者時刻”。
我得到了啥？好像沒有耶。
比如大尺度遍地走的某站舞蹈區，你會發現最高播放量的視頻，並不是讓無數宅男“嘶哈嘶哈”的小姐姐，而是土味之王影流之主（真·頂流！）。
我相信公眾如果仔細閱讀了社長的話，並不會對他的觀點產生太大的質疑—不就是不能在首頁看到漂亮妹妹了嗎，有的是辦法找來看。而且，還能避免熟人看到我的“猜你喜歡”，一舉兩得，這不是挺好。而很多人只是看到，“角川社長”、“要禁低俗” 這兩個關鍵詞就表達了自己的不滿。
而誰才是真正的利益受損者呢？誰的大尺度作品減少了出圈可能性呢、誰的作品少了閱讀量、誰撈的錢可能會變少呢？是那些以此為生的漫畫家。
|雖然他們也是被壓榨的那些人
還有那些喊著言論自由你要言論自由，做我小弟就要開放、根本不管國情和文化程度不同的西方大佬們。
由此可見，誰才是這場鬧劇中叫喚得最大聲的人。
一通分析下來，你會發現原來角川社長才是說出真相的那個人，可惜，無論在世界上哪個角落，這年頭說真話的代價都挺高的。
